Эскизы известных мастеров

Примеры удачных эскизов больших художников

Эскиз И. Е. Репина к картине «Арест пропагандиста» свидетельствует о том, как первоначальная мысль развивалась, получала конкретное разрешение, как дополнялась композиция необходимыми деталями (чемодан с бумагами, полицейские чиновники, писаря и др.). Другой эскиз—набросок всем известной репинской картины «Иван Грозный» (ил. IV) — выясняет, какое расстояние может отделять первоначальный незначительный набросок от сильно драматической, необыкновенно экспрессивной и колоритной картины. В то же время и по этому незначительному наброску можно видеть, как основная художественная мысль, подобно ведущему мотиву в музыкальной пьесе, все время руководит работой художника. 

Эскиз Сурикова к картине «Разин» интересен не тематическим решением, как эскизы Репина, а его тонально-живописной стороной, которая видна и понятна даже в бескрасочной репродукции. Кто помнит картину, может подтвердить, что намеченный в эскизе контрастно-живописный тон лодки и людей по отношению к пейзажу проведен художником и в картине и, как во всех других картинах Сурикова, играет самую главную роль в ней. 

В картине Рембрандта «Святое семейство» особенно ясно виден творческий план гениального мастера и приемы, которыми он пользуется, чтобы выявить спокойный блестящий свет, сияющий в этой картине и являющийся здесь главным средством выражения. Для того, чтобы провести поток света через всю картину, в левом углу ее помещена группа вовсе не обязательных для данного сюжета летящих и освещенных ангелов, затем свет централизуется на фигуре женщины, на детской люльке и ребенке в ней, на полу. Особенно много света сосредоточено на фигуре женщины: открытая книга, которую она держит в руках, является самым интенсивным светлым пятном в картине. Для сюжетного решения этой картины не было необходимости вводить эту книгу. Она нужна была художнику как светлое пятно на предмет, отбрасывающий рефлексы на лицо и фигуру женщины. А как мастерски введен Рембрандтом контрастный тон темного фона, настолько выдержанный в силе, что мужская фигура в глубине почти сливается с ним! 

Хотя эта работа Рембрандта уже не эскиз, а законченная картина, она приводится здесь для того, чтобы дать пример гениально проведенной художественной идеи, которая может быть задачей эскиза. Задачей эскиза, помимо поисков световых эффектов, могут быть также живописный цвет, тон, форма, экспрессия движения и т. д. Тематика тоже должна быть введена в число задач для эскизной проработки. Но разработкой одного только сюжета, без введения наряду с ним какой-нибудь художественной пластической задачи, не достигается специфически художественная выразительность картины.

При составлении эскиза очень важно выбрать пропорции его. Само собою разумеется, что для эскиза с сюжетом, требующим горизонтального решения композиции, как, например, «Покорение Сибири Ермаком» Формат (ил. VIII), надо вкомпоновывать тему и пропорции эскиза в горизонтальную раму. Наоборот, строя эскиз портрета стоящей фигуры, надо брать вертикальную раму (можно сослаться на портрет Еврафа Давыдова Кипренского, ил. IX). Но тут не может быть стандартных пропорций и размеров. Использовать плоскость картины в эскизе надо не только с тем, чтобы вкомпоновать определенный сюжет в эту плоскость, но и с тем, чтобы наиболее эффектно и выразительно расположить художественно-творческие элементы эскиза, например, световые или живопис-ные пятна, сильно освещенные формы и уходящие в фон затемнения.

Упражнения в композиции, в составлении эскизов следует начинать, как и многое другое в искусстве, с несложных, простых заданий; например, вкомпоновать в данную раму одиночную фигуру: милиционер на посту, стряпуха, у которой вски-пает суп в кастрюле, плотник на стройке дома и т. п. Затем можно переходить к более сложным не только по числу фигур, но и по композиционным элементам задачам.